44. リバウンド・フットワーク＆スプリング・コントロール

STEP4 リバウンドフットワーク奏法

勘のいい人ならすでに気づいているかも知れませんが、スプリング・コントロール奏法では、一番最初の動画のような超高速フットワークは、物理的に無理なのです。

そこで、スティックにリバウンド奏法があるように、フットワークにも「リバウンド・フットワーク」があるのです！

ところで皆さん、リバウンドフットワークと言うと、「スティックをビーターに置き換えて考える人が多い」ためか、「ヘッドとビーター間のリバウンド」というものを、まずイメージしてしまうのではないでしょうか？

しかし、よーく考えて下さい。ビーターはスプリングによる力で、勝手に返ってくるのですよ。

ですから、バディ・リッチやデニス・チェンバースが、フットペダルのスプリングを外して練習していたのは、フットボードと足裏間のリバウンドを得るための練習法だったのです。
一番最初の“超高速フットワークの動画”はこの「リバウンドフットワーク」を行ってプレイしているのです。

もちろん「スプリングコントロール奏法」だけでも、ロックからフュージョンに至る、ほとんどの曲に対応出来ます。ですが、一番最初の動画のように、極端に速い連打になると、ビーターが最大限戻ってくるための時間が、物理的に足りなくなってきます。

つまり「－３０度」の場所まで戻るのを待っていては、テンポに間に合わないので、「＋４０度」〜「＋２０度」くらいのところに来た時に、“つつく”動作になるのです。ですので、フットボードと足裏は、離れている時間の方が長いのです。 ペダルと足裏の接触面積を減らして、フットボードと足裏との間でリバウンドを起こす事で、「普通は不可能と思われるスピードの連打が可能」になったり、通常なら極端にパワーが下がってしまうプレイも「メゾフォルテ〜フォルテぐらいの音量で演奏」できてしまうのです！

そこで次の図をご覧下さい。

フットボードに対する脚のポジション
足はペダルボードに対してほとんど真っ直ぐ
フットボードと足裏の接触面	特徴
靴のツマ先部分を使う	青文字の特徴は同上 脚がほとんど真っ直ぐになっているので、慣れていない人は日本的フットワークと間違えやすい
フットボードと足裏の接触面	特徴
日本的フットワーク	日本的奏法の基本とされているフットワークで、最も力が伝わりやすいと誤解されている。 足裏の接触面積が多いので、フットボードに対してクッションの役割をしていまい、動きが鈍い。 １発だけなら安定感があるので、とてもやりやすいが、連打になった途端、極端に音量が下がったり、続かなくなる。 ゆっくりとしたフレーズや、小さな音でプレイする時にベストマッチ。 初心者が踏めるようにするためには、とてもやりやすいので覚えやすいが、この方法で練習しても連打は難しい。

「足の裏とペダルボードの接触面積」を増やしてしまうことは、「足の裏にクッション」を付けてしまう事と、全く同じなのです。

このようにフットワークを『理科』で考えると、足の裏のクッションで『フットボードが戻ってくるエネルギーを一旦吸収しゼロに戻して』から、その後に『自分の筋肉で作り出したエネルギーをフットボードに伝え続ける』という日本的フットワークが、いかに、効率の悪い事かおわかり頂けたと思います。

日本的フットワークの連打では（１発だけならいいですが）、かなりの筋力が必要になってしまったり、極端にパワーが無くなってしまったりする「大きな原因」は、ここにあるのです。

一般的に言われている「基本奏法」とは、本当のドラム超初心者が、BPM100前後の『ゆったりした８ビートを叩けるように考えられたもの』だったのではないのでしょうか？

しかし、慣性力を無視して、いつまでも『２分音符や４分音符のためのフットワークを重視して練習を続ける必要性』は一体どこにあるのでしょうか？

足裏とプレートの接触面積を極限まで減らし、フットボードと足裏の間に、いかにリバウンドを起こさせるかが、高速フットワークを行う上での、重要なポイントなのです！