29. リバウンド･フットワーク
バディ・リッチやデニス・チェンバースらが、フットワークの練習を「フットペダルのバネを外してやっていた」という話は皆さんもご存じだと思います。しかし、その「理由」について考えた事があるでしょうか？
それは、スティックワークにリバウンド奏法があるように、フットワークにも「リバウンド・フットワーク」という「リバウンドを有効利用した奏法」があるからなのです。
現在ではほとんどの外国人ドラマーのフットワークが「リバウンド」を中心に構成されています。日本人ドラマーもこれを見習うべきではないかと、K’s MUSICは考えます。
下記の表に詳しくまとめてみましたので、ぜひこれを参考に、両方の奏法の長所を「音楽表現のため」に使い分けてみるのはいかがでしょうか。
リバウンド・フットワーク 音色：地響き的太さ 音量：mf〜ff
- ペダルボードがリバウンドして「跳ね返ってくる瞬間」に「軽くつつく動作」が主体。
- 「ペダルボード」と「足裏」の関係を「意図的に不安定」にさせる
- 靴のヘリや角の部分を積極的に使って「ペダルボードと足裏の接触面積」をできるだけ「最小」にする
(ちなみにデイヴ・ウェックルは
←靴の外側の角でプレイしている)
- 接触面積が最小のため、「ペダルボードが足裏に当たった瞬間」に、「リバウンド現象」が起きて、結果的にそのスピードがビーターに伝わる。
- タイミングさえつかめれば「とんでもない大音量やスピード」でも「信じられない位の小さな力」でプレイが可能。音色はかなり太い。（こちら参照）
- ビータースピードが「異常に速い」ため、小さな音が出せない。
通常のフットワーク 音色：ナチュラル 音量：pp〜mf
- 母指球を中心にした「ペダルボードを押す動作」が主体（母指球で空き缶を踏みつぶす感じ）
- ペダル全体を安定させるために「ペダルボード」と「足裏」の接触面積を大きくする
- ペダルが常に安定しているため、「８ビートのようなゆっくりとしたフレーズ」にベストマッチ。音色もナチュラルで良い
- しかし、速いフレーズになると「足裏の接触面積の多さ」が「ペダルボードに対してクッションの役目」をしてしまうため、ペダル全体の動きを鈍らせてしまう。結果、ビータースピードが遅くなってしまうために音色も細くなり、パワーも出ない。（それでも無理してやろうとするからトレーニングが必要になったり、腰痛の原因にもなってしまうのだ！）
2000年5月