39. ショルダームーヴ奏法

皆さんは、ドラマーのライブ演奏ビデオ等を見る時、どこに注目していますか？おそらく多くの方が「目で“スティックや手首の動き”を追う」という見方をしているのではないでしょうか？

「そんなの当たり前だよ」と言われそうですが、せっかく買ったビデオを“スティックや手首の動きを見るだけ”に使っていては、大変もったいないのではないでしょうか？　練習熱心なドラマーほど陥りやすいようですが、それでは見落としてしまっている「動き」が沢山あるはずですよ！

ためしに「音を消して」ビデオを観る「実験」をしてみて下さい。あなたが何度も繰り返し見慣れていたはずのビデオでも、ずいぶん印象が違って見えると思います。

そして、次は、スティックや手首よりも「指」に、指よりも「ひじ」に、ひじより「肩」に、さらには「胴体」に注目して動きを観察してみて下さい。「あれ？」と思うような、今まではまったく気付かなかった「動き」が沢山見えて来るはずです。

今回は、その中でも比較的わかりやすい「肩の動き」を有効に使った「ショルダームーヴ奏法」について、その「原理」と「意味」を解説していきましょう。

「ショルダームーヴ奏法」の達人は、なんといってもバディ・リッチではないでしょうか。ビデオが手元にあったら、（なかったら借りてでも！）ぜひチェックする価値があると思いますよ！

では、なぜバディ・リッチは、肩を動かしながらスムーズな演奏が出来るのでしょうか？

それは、あの肩の動きが、けっしてクセなどではなく、フレーズ・ダイナミクス・移動・スピード等すべてを無理なくスムーズに行なうために、ショルダームーヴ奏法を最大限に活用している結果だからなのです。

それにしても、なぜ、あんなに肩を動かす必要があるのか不思議に思いませんか？　また、このような動きをするドラマーは皆さんの周りにはいないのではないでしょうか？

実は、このような肩の動きこそが、ドラムセット全体に適用範囲を拡張した「応用モーラー奏法」を使ってドラミングを行っている際の特徴であり、逆にいえば、バディリッチの演奏は大部分が「応用モーラー奏法」によって行われているという証拠でもあるのです。（第30回参照）